{"id":5313,"date":"2012-04-16T14:18:31","date_gmt":"2012-04-16T12:18:31","guid":{"rendered":"https:\/\/susoespai.org\/4a-sesion-miro-la-escalera-de-la-evasion\/"},"modified":"2012-04-16T14:18:31","modified_gmt":"2012-04-16T12:18:31","slug":"4a-sesion-miro-la-escalera-de-la-evasion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/susoespai.org\/es\/4a-sesion-miro-la-escalera-de-la-evasion\/","title":{"rendered":"4\u00aa sesi\u00f3n Mir\u00f3. La escalera de la evasi\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Empezamos el d\u00eda de hoy con la 4\u00aa Sesi\u00f3n del Seminario \u2013 Taller\u00a0 Mir\u00f3. La escalera de la evasi\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Como ya sab\u00e9is estas actividades est\u00e1n organizadas por la asociaci\u00f3n (sin animo de lucro) SUSOESPAI Creaci\u00f3 i Salut Mental.<\/span><\/p>\n

Como siempre, nos encontramos todos en las puertas del edificio donde se encuentran las aulas del SUSO.<\/p>\n

Son las 10:00 (AM) y nos disponemos a empezar la parte creativa de la sesi\u00f3n de hoy.<\/p>\n

Hoy imitaremos una de las formas l\u00fadicas de trabajar de Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

\u00c9l recortaba trozos de peri\u00f3dico de diferentes formas, hac\u00eda una composici\u00f3n de manera azarosa y ese era el punto inicial de su trabajo. Despu\u00e9s de inspirarse. Empezaba a pintar de forma muy elaborada y minuciosa.<\/p>\n

Nosotros actuaremos de forma parecida:<\/p>\n

1\u00ba.- Se nos reparte una hoja de diario y unas tijeras a cada uno. De forma r\u00e1pida tendremos que recortar distintas formas sobre el diario sin buscar fotos ni nada en especial.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

2\u00ba.- Posteriormente los juntaremos con los de la pareja que se nos ha asignado previamente, y podremos intercambi\u00e1rnoslos todos, algunos o ninguno. (Pero es m\u00e1s divertido coger algunos que no hayamos recortado nosotros).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

3\u00ba.- Una vez que tenemos\u00a0 las figuras de papel de diario recortadas, sobre una cartulina blanca\u00a0 distribuiremos de forma aleatoria las figuras por su superficie, y las pegaremos sobre ella (no tenemos porque engancharlas todas, si no queremos).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

4\u00ba.- Una vez terminado el tercer paso. Mostraremos las cartulinas a nuestros compa\u00f1eros y si a dos personas les apetece pueden intercambiar su cartulina por la de su compa\u00f1ero (esto lo hace m\u00e1s l\u00fadico y divertido).<\/p>\n

5\u00ba.- Una vez que tenemos la cartulina definitiva, utilizando l\u00e1pices, rotuladores negros de punta media y gruesa. Esbozaremos aquello que nos sugieren las formas. Tambi\u00e9n podemos utilizar alg\u00fan que otro rotulador de color para definir alguna zona. Pero la idea es solo hacer un esbozo.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

6\u00ba.- Una vez que tenemos el esbozo del dibujo sugerido por las formas recortadas del peri\u00f3dico y pegadas sobre la cartulina.<\/p>\n

Sobre otra cartulina blanca esta vez con pinturas guache realizaremos el dibujo final, que no necesariamente se tiene que ce\u00f1ir al esbozo de nuestra cartulina \u00a0<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En las im\u00e1genes vemos primero el esbozo inicial y abajo la obra acabada (el esbozo esta vez nos ha servido como inspiraci\u00f3n.<\/p>\n

Despu\u00e9s de\u00a0 terminar nuestras obras y ponerlas en com\u00fan entre todos los compa\u00f1eros.<\/p>\n

Nos trasladaremos a las instalaciones de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3.\u00a0Donde empezaremos la segunda parte de la sesi\u00f3n, continuaremos viendo los cuadros de la exposici\u00f3n, que como ya sab\u00e9is est\u00e1n colocados en orden cronol\u00f3gico. Pero antes os contaremos algo m\u00e1s sobre la interesante biograf\u00eda de Mir\u00f3 en esta etapa.<\/p>\n

Biografia de Joan Mir\u00f3 (continuaci\u00f3n):<\/strong><\/p>\n

1938<\/strong> –\u00a0Enero-julio: Realiza grabados con Roger Lacourri\u00e8re y S.W. Hayter. –\u00a0Marzo: Completa su Autorretrato I –\u00a04-28 de mayo: Exposici\u00f3n individual en la Mayor Gallery, Londres. –\u00a0Verano: Vacaciones en Varengeville-sur-Mer en Normand\u00eda y en Cassis, en el sur de Francia. –\u00a024 de noviembre-7 de diciembre: Exposici\u00f3n individual, Galerie Pierre, Par\u00eds.<\/p>\n

1939<\/strong> –\u00a0Enero-julio: Vive y trabaja en el boulevard Auguste Blanqui, Par\u00eds. –\u00a0Agosto: Alquila una casa, Clos de Sansonnets, en Varengeville, donde permanece hasta mayo de 1940. George Braque y el arquitecto Paul Nelson son sus vecinos; Calder y otros le visitan.<\/p>\n

1940<\/strong> –\u00a021 de enero: Completa la primera de las Constelaciones: La salida del sol. La escalera de la evasi\u00f3n le sigue el 31 de enero. –\u00a014 de mayo: Completa Bailarinas acr\u00f3batas, la d\u00e9cima Constelaci\u00f3n. Amenazados por la invasi\u00f3n alemana de Francia, Mir\u00f3 y su esposa deciden regresar a Espa\u00f1a (20 de mayo). Tras un tiempo de espera en Perpi\u00f1\u00e1n a principios de junio, pasan a Espa\u00f1a pero evitan Barcelona, instal\u00e1ndose a finales de julio en casa de la familia Juncosa en Palma de Mallorca. –\u00a04 de septiembre: Finaliza El canto del ruise\u00f1or a media noche y la lluvia matinal, und\u00e9cima Constelaci\u00f3n y la primera de la diez que realizara en Palma.<\/p>\n

1941<\/strong> –\u00a0Junio-octubre: Regresa a Mont-Roig\u00a0 por primera vez desde 1936. All\u00ed termina las Constelaciones e inicia la Serie Barcelona. –\u00a018 de noviembre: Primera gran retrospectiva de la obra de Mir\u00f3 en el Museum of Modern Art, Nueva York, organizada por James Johnson Sweeney.<\/p>\n

1942<\/strong> –\u00a0Finales de Febrero: Regresa a Barcelona para visitar a su madre enferma. –\u00a0Octubre: Tras veranear en Mont-Roig, Mir\u00f3 se instala en Barcelona.<\/p>\n

1943<\/strong> – \u00a0Enero-junio: Vive y trabaja en el piso familiar del Passatge del Cr\u00e8dit 4, Barcelona.<\/p>\n

1944<\/strong> –\u00a027 de mayo: Fallece la madre de Mir\u00f3, Dolors. –\u00a0Julio: Env\u00eda las Constelaciones y la Serie Barcelona a Nueva York.<\/p>\n

Despu\u00e9s de estas pinceladas de la biograf\u00eda de Mir\u00f3, empezaremos a ver la exposici\u00f3n en el punto en el que la dejamos la semana pasada.<\/p>\n

\u201cNaturaleza muerta del zapato viejo\u201d 24 de enero-29 de mayo de 1937.<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0Ejecutada en Par\u00eds a principios del 1937, Naturaleza muerta del zapato viejo capta la creaci\u00f3n de Mir\u00f3 ante la Guerra\u00a0 Civil. El retorno al realismo le parece necesario y, de hecho, en aquel momento Mir\u00f3 escribe: \u201cQuiero que se sostenga al lado de una buena naturaleza muerta de Vel\u00e1zquez\u201d. En la d\u00e9cada de 1950 reconocer\u00e1 que en esta pintura \u201chab\u00eda s\u00edmbolos tr\u00e1gicos de la \u00e9poca, sin yo saberlo; la tragedia de un miserable mendrugo de pan y un zapato viejo, con una manzana atravesada por un cuchillo cruel y una botella, como una casa en llamas que extend\u00eda el incendio por toda la superficie\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Reinterpretaci\u00f3n hecha con pastel difuminado de la obra \u201cnaturaleza muerta del zapato viejo\u201d fechada en el a\u00f1o 1937.<\/p>\n

\u00a0NOTA: Podr\u00e9is ver la obra original en cualquier \u00a0buen catalogo de Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

\u201cAidez L\u00b4Espagne\u201d 1937.<\/strong><\/span><\/p>\n

Destinado a ser vendido como sello para ayudar a la causa republicana, Aidez l\u00b4Espagne (Ayudad a Espa\u00f1a) se reproducir\u00e1 finalmente en porchoir y ser\u00e1 encartado en la revista Cahiers d\u00b4art. Mir\u00f3 inscribe esta frase: \u201cEn la batalla actual, veo en el bando fascista las fuerzas caducas y en el otro bando el pueblo cuyas inmensas fuerzas creadoras dar\u00e1n a Espa\u00f1a un impulso que sorprender\u00e1 al mundo\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Reinterpretaci\u00f3n hecha con pastel difuminado de la obra \u201cAidez l\u00b4Espagne\u201d en el a\u00f1o 1937.<\/p>\n

NOTA: Podr\u00e9is ver el original en cualquier libro de arte relacionado con la extensa obra de Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

\u201cMujer en rebeli\u00f3n\u201d 1938.<\/strong><\/span><\/p>\n

Como sucede en El segador, la imagen de esta mujer monumental empu\u00f1ando una hoz nos remite a su t\u00edtulo. Sin embargo, en este caso el artista elige la figura de una mujer desnuda, que corre despavorida por un pueblo en llamas, para mostrar el tormento que le infunde la guerra. La deformaci\u00f3n a la que se somete a esta figura, intensificada por la colaboraci\u00f3n del fondo y la inmensa pierna en forma de falo que atraviesa horizontalmente la superficie del cuadro, es una clara muestra de este sentimiento de malestar.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Reinterpretaci\u00f3n hecha con pastel difuminado de la obra \u201cMujer en rebeli\u00f3n\u201d que data del a\u00f1o 1938.<\/p>\n

NOTA: Podr\u00e9is ver el cuadro original de Joan Mir\u00f3 en cualquiera de sus muchos cat\u00e1logos que recogen su prol\u00edfica obra.<\/p>\n

\u201cEl vuelo del p\u00e1jaro sobre la llanura III\u201d Julio de 1939<\/strong><\/span><\/p>\n

Mir\u00f3 realiza la serie El vuelo del p\u00e1jaro sobre la llanura en el verano de 1939. Franco hab\u00eda proclamado el final de la Guerra Civil el 1 de abril, pero ahora la amenaza de la guerra se cierne por toda Europa. En un esbozo para esta serie, realizado en un recorte de peri\u00f3dico con el titular de una noticia sobre una exhibici\u00f3n de la aviaci\u00f3n francesa, inglesa y alemana, despierta la angustia de Mir\u00f3, que recuerda los ataques a\u00e9reos que hab\u00eda sufrido el pueblo espa\u00f1ol. La imagen del vuelo de un p\u00e1jaro, aunque aparentemente inocente, podr\u00eda asociarse con la de un bombardero y es una premonici\u00f3n de lo que iba a suceder con la inminente declaraci\u00f3n de la Segunda Guerra Mundial.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Reinterpretaci\u00f3n hecha con pastel difuminado de la obra \u201cEl vuelo del p\u00e1jaro sobre la llanura III\u201d \u00a0sobre el a\u00f1o1939.<\/p>\n

NOTA: Pod\u00e9is ver la obra original en cualquier catalogo o libro de Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

Pintura-poema (\u201cUna estrella acaricia el pecho de una negra\u201d) Abril de 1938.<\/strong><\/span><\/p>\n

Cuando se exilia a Par\u00eds en los primeros momentos de la Guerra Civil espa\u00f1ola, Mir\u00f3 empieza a escribir poemas breves en sus cuadernos de notas. La inscripci\u00f3n l\u00edrica de esta pintura pertenece a un poema de noviembre de 1936:<\/p>\n

\u201cUne \u00e9toile caresse le sein d\u00b4une n\u00e9gresse<\/p>\n

un escargot l\u00e8che mille nichons<\/p>\n

d\u00b4o\u00f9 jaillit le pipi bleu du paper-roi<\/p>\n

ainsi soit-il\u201d<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u201cUna estrella acaricia el pecho de una negra<\/p>\n

un caracol lame mil pechos<\/p>\n

de los que brota la orina azul del papa-rey<\/p>\n

que as\u00ed sea\u201d<\/p>\n

La sexualidad terrenal caracteriza las primeras descripciones de Mir\u00f3 de la vida en el campo, y esta \u201cescalera de la evasi\u00f3n\u201d tambi\u00e9n puede sugerir un distanciamiento de las crudas realidades del mundo.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Reinterpretaci\u00f3n hecha con pastel difuminado de la obra \u201cPintura –\u00a0 poema (Una estrella acaricia el pecho de una negra)\u201d pintada el a\u00f1o1938.<\/p>\n

NOTA: Podr\u00e9is ver el original en cualquier libro de arte relacionado con la obra de Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

\u201cEl amanecer\u201d 21 de enero de 1940.<\/strong><\/span><\/p>\n

Las Constelaciones tipifican la tendencia contrapuesta de Mir\u00f3 hacia el compromiso pol\u00edtico y hacia la evasi\u00f3n creativa. El estallido de la Segunda Guerra Mundial atrapa a Mir\u00f3 y a su familia en Varengeville-sur-Mer, un pueblo de la costa de Normand\u00eda, donde el artista empieza esta secuencia de aguadas de formato relativamente modesto. El amanecer es la primera obra de la serie.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Reinterpretaci\u00f3n hecha con pastel difuminado de la obra \u201cEl amanecer\u201d \u00a0de 1940.<\/p>\n

NOTA: Podr\u00e9is ver el cuadro original de Joan Mir\u00f3 en cualquiera de sus muchos cat\u00e1logos que recogen su obra pictorica.<\/p>\n

\u201cLa estrella matinal\u201d 16 de marzo de 1940.<\/strong><\/span><\/p>\n

Hacia marzo de 1940, Mir\u00f3 trabaja a un ritmo estable, produciendo una Constelaci\u00f3n cada diez o catorce d\u00edas y mostrando una creciente tensi\u00f3n entre ellas. La estrella matinal, reservada para su esposa Pilar, contiene un rostro de m\u00faltiples ojos que transmite una gran angustia. Con esta obra, Mir\u00f3 establece el vocabulario de s\u00edmbolos que se repetir\u00e1 a lo largo de toda la serie.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Reinterpretaci\u00f3n hecha con pastel difuminado de la obra \u201cLa estrella matinal\u201d realizado en el a\u00f1o 1940.<\/p>\n

NOTA: Pod\u00e9is ver la obra original en cualquiera de los muchos cat\u00e1logos que existen en el mercado de Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

\u201cMujeres circundadas por el vuelo de un p\u00e1jaro\u201d (26 de abril de 1941)<\/strong><\/span><\/p>\n

Anticip\u00e1ndose a la invasi\u00f3n de Francia por el ej\u00e9rcito alem\u00e1n, Mir\u00f3 regresa a Espa\u00f1a en junio de 1940, donde hacia tan solo un a\u00f1o que se hab\u00eda implantado el r\u00e9gimen franquista, y busca refugio en Palma de Mallorca. All\u00ed continuar\u00e1 la serie de las Constelaciones, mostrando una tendencia hacia una complejidad pl\u00e1stica cada vez mayor.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Reinterpretaci\u00f3n hecha con pastel difuminado de la obra \u201cMujeres circundadas por el vuelo de un p\u00e1jaro\u201d pintada por\u00a0 Joan Mir\u00f3 en el a\u00f1o 1941.<\/p>\n

NOTA: Podr\u00e9is ver el original en cualquier libro de arte relacionado con la extensa obra de Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

\u201cEl paso del p\u00e1jaro divino\u201d (12 de septiembre de 1941)<\/strong><\/span><\/p>\n

Mir\u00f3 pone fin a la serie de las Constelaciones con El paso del p\u00e1jaro divino, ejecutada en su querida mas\u00eda de Mont-Roig, a la que no hab\u00eda regresado desde 1936. Sus formas l\u00edricas transmiten una sensaci\u00f3n de mayor confianza, especialmente en comparaci\u00f3n con la ansiedad de las primeras obras de la serie. Sin embargo, el car\u00e1cter id\u00edlico convive con elementos perturbadores: el \u201cp\u00e1jaro divino\u201d dentado de la parte superior, una criatura en forma de serpiente que atraviesa el lado izquierdo de la composici\u00f3n y la figura central, que recuerda a los monstruosos personajes de la serie de Barcelona.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Reinterpretaci\u00f3n hecha con pastel difuminado de la obra \u201cEl paso del p\u00e1jaro divino\u201d pintada por el artista en1941.<\/p>\n

NOTA: Podr\u00e9is ver el cuadro original de Joan Mir\u00f3 en cualquiera de sus muchos cat\u00e1logos que recogen su maravillosa y amplia obra artistica.<\/p>\n

\u201cSerie Barcelona\u201d 1944.<\/strong><\/span><\/p>\n

Aunque mir\u00f3 afirma no haber empezado a dibujar esta serie hasta que regreso a Mont-Roig en 1941, es probable que ya la tuviera en mente antes de abandonar Francia el a\u00f1o anterior. El hecho de haberse abastecido de papel litogr\u00e1fico para realizarla es ya un indicio. Compuesta por cincuenta litograf\u00edas en negro, el conjunto describe un universo de monstruos y figuras afligidas similar al de las Constelaciones, pero a diferencia de \u00e9stas, las despoja de elementos po\u00e9ticos para ceder protagonismo a los seres vivos. Con una edici\u00f3n limitada de cinco ejemplares y dos pruebas de artista, la serie entera pudo imprimirse en 1944 en la imprenta Miralles de Barcelona gracias al esfuerzo de Joan Prats, quien, adem\u00e1s, se responsabilizar\u00eda de darla a conocer, ya que a partir de entonces la tuvo siempre expuesta en su casa.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Las dos im\u00e1genes de arriba son una reinterpretaci\u00f3n hecha con pastel difuminado de dos obras de la \u201cSerie Barcelona\u201d datada en 1944.<\/p>\n

NOTA: pod\u00e9is ver las obras originales en cualquier catalogo de Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

Por hoy dejamos la visita a la Fundaci\u00f3 Mir\u00f3 en esta colecci\u00f3n de obras llamadas \u201cSerie Barcelona\u201d.<\/p>\n

El pr\u00f3ximo d\u00eda seguiremos con la exposici\u00f3n desde el punto donde la hemos dejado hoy.<\/p>\n

Y sin nada m\u00e1s que comentaros, me despido de tod@s vosotr@s hasta la pr\u00f3xima semana.<\/p>\n

Un saludo muy cordial\u00a0 de vuestro compa\u00f1ero y amigo: Ra\u00fal<\/p>\n

\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Empezamos el d\u00eda de hoy con la 4\u00aa Sesi\u00f3n del Seminario \u2013 Taller Mir\u00f3. La escalera de la evasi\u00f3n.<\/p>\n

Como ya sab\u00e9is estas actividades est\u00e1n organizadas por la asociaci\u00f3n (sin animo de lucro) SUSOESPAI Creaci\u00f3 i Salut Mental.<\/p>\n

Como siempre, nos encontramos todos en las puertas del edificio donde se encuentran las aulas del SUSO.<\/p>\n

Son las 10:00 (AM) y nos disponemos a empezar la parte creativa de la sesi\u00f3n de hoy.<\/p>\n

Hoy imitaremos una de las formas l\u00fadicas de trabajar de Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

\u00c9l recortaba trozos de peri\u00f3dico de diferentes formas, hac\u00eda una composici\u00f3n de manera azarosa y ese era el punto inicial de su trabajo. Despu\u00e9s de inspirarse. Empezaba a pintar de forma muy elaborada y minuciosa.<\/p>\n

Nosotros actuaremos de forma parecida:<\/p>\n

1\u00ba.- Se nos reparte una hoja de diario y unas tijeras a cada uno. De forma r\u00e1pida tendremos que recortar distintas formas sobre el diario sin buscar fotos ni nada en especial.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5318,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[61],"tags":[],"class_list":["post-5313","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-lescala-de-levasio-2011-2"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/susoespai.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5313","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/susoespai.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/susoespai.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/susoespai.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/susoespai.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5313"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/susoespai.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5313\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/susoespai.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5318"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/susoespai.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5313"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/susoespai.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5313"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/susoespai.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5313"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}