\u00a0Organizada por la asociaci\u00f3n (sin animo de lucro) SUSO<\/strong>ESPAI Creaci\u00f3 i Salut Mental.<\/span><\/p>\n \u00a0Con la sesi\u00f3n de hoy, cerramos este Seminario \u2013 Taller, aunque dispondremos de una sesi\u00f3n m\u00e1s, la 8\u00aa para acabar de finalizar aquellos trabajos que quedaron a medias de terminar.<\/p>\n \u00a0Como siempre son las 10:00 (AM) y nos encontramos todos en las puertas del SUSO<\/strong> esperando impacientes para iniciar la sesi\u00f3n de hoy (que dar\u00e1 continuidad a la de la semana pasada).<\/p>\n \u00a0La sesi\u00f3n pr\u00e1ctica de hoy consistir\u00e1 en lo siguiente:<\/p>\n \u00a0Seguiremos los pasos creativos de Joan Mir\u00f3 y continuaremos trabajando con los cuadros quemados.<\/p>\n \u00a0En esta ocasi\u00f3n las zonas quemadas y sus huecos nos servir\u00e1n para crear zonas de vac\u00edo, como en sus cuadros.<\/p>\n \u00a0Mir\u00f3 decidi\u00f3 que en la exposici\u00f3n en el Gran Palais de Par\u00eds donde se expon\u00edan deb\u00edan estar suspendidos del techo, para que la gente pudiera verlos por delante y por detr\u00e1s y pudiera mira por las ventanas que nos ofrecen las zonas quemadas.<\/p>\n \u00a0En este proceso creativo quemaremos los soportes, es decir las cartulinas.<\/p>\n \u00a0 \u00a0En la imagen vemos como el fuego da formas sinuosas a nuestro soporte.<\/p>\n Aqu\u00ed vemos la cartulina quemada y preparada para intervenir art\u00edsticamente sobre ella.\u00a0d\u00eda de hoy utilizaremos cuerdas de todo tipo, grosores, materiales y colores.<\/p>\n Para jugar con ellas en la superficie de la cartulina quemada, al igual que Mir\u00f3 lo hace en una de sus obras.<\/p>\n \u00a0\u201cMujer circundada por revuelo de p\u00e1jaros en la noche\u201d de 1968, se trata de acr\u00edlico sobre lona de dimensiones 3,36 x 3,36 m. Como aprecias por sus dimensiones, se trata de un gran formato.<\/p>\n \u00a0Esta obra est\u00e1 \u00a0pintada sobre un improvisado lienzo, que en realidad es una gran lona, que se utilizaba para la vendimia. Esta se encuentra tensada por cuerdas que se utilizaban para fijar las lonas a los carros.<\/p>\n \u00a0Para nuestro ejercicio utilizaremos las cuerdas, para por ejemplo pasarlas atrav\u00e9s de los orificios quemados o coser sobre la cartulina.<\/p>\n \u00a0En la fotograf\u00eda vemos como nuestra compa\u00f1era ha realizado un gran cosido con la cuerda sobre su cartulina quemada.<\/p>\n \u00a0En la Serie de \u00a0\u201cTelas quemadas\u201d realizadas por Joan Mir\u00f3, tambi\u00e9n podemos ver las huellas de los zapatos del artista impresas en los lienzos.<\/p>\n \u00a0Este detalle tambi\u00e9n lo haremos nuestro y lo imitaremos, para ello, trabajaremos la impresi\u00f3n sobre nuestras cartulinas.<\/p>\n \u00a0Para ello, utilizaremos papeles de acetato (papel de pl\u00e1stico transparente, semir\u00edgido) que llenaremos de pintura. Por una de sus caras lo giraremos y lo colocaremos sobre la cartulina. Presionaremos la superficie del acetato para transferir las formas que previamente hab\u00edamos dibujado en ellos.<\/p>\n \u00a0En la imagen vemos a nuestra compa\u00f1era pintar sobre el acetato para imprimir sobre la cartulina.<\/p>\n En la fotograf\u00eda vemos como nuestra compa\u00f1era transfiere mediante el ejercicio de presi\u00f3n sobre el acetato los colores y figuras sobre la cartulina quemada.<\/p>\n Posteriormente a la transferencia retiraremos el acetato con delicadeza para no emborronar el resultado final.<\/p>\n \u00a0Con esta transferencia obtendremos un efecto imprevisible en cuanto a su resultado final y unos efectos muy ricos en texturas.<\/p>\n Despu\u00e9s de aplicar estas modificaciones sobre nuestro soporte y de haber utilizado la t\u00e9cnica de impresi\u00f3n. Si queremos podemos seguir interviniendo en la obra o podemos dejarla tal cual.<\/p>\n En el caso de nuestra compa\u00f1era ella ha optado por seguir pintando sobre la cartulina.<\/p>\n NOTA<\/span>: En la fase de quemado de la cartulina la hemos realizamos con sumo cuidado de no quemarnos para ello disponemos de guantes ign\u00edfugos, gafas protectoras, extintor y botiqu\u00edn.<\/p>\n \u00a0IMPORTANTE<\/span>: No lo hag\u00e1is en casa si no est\u00e1is acompa\u00f1ados de una persona mayor y si no dispon\u00e9is de todos los utensilios de protecci\u00f3n junto con el extintor y el botiqu\u00edn correspondiente.<\/p>\n \u00a0Despu\u00e9s de terminar nuestras obras, como siempre las pondremos en com\u00fan en presencia del grupo.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0Y de esta manera damos por finalizada la parte pr\u00e1ctica de esta sesi\u00f3n.\u00a0<\/p>\n \u00a0A continuaci\u00f3n nos dirigimos a la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 para seguir visitando (desde el punto en el que dejamos la visita la semana pasada) la exposici\u00f3n Mir\u00f3. La escalera de la evasi\u00f3n.<\/p>\n Pero antes de continuar con la visita os hago entrega de la \u00faltima etapa de la biograf\u00eda de Mir\u00f3 desde 1974 a 1983, que es el a\u00f1o de su fallecimiento.<\/p>\n \u00a0Biograf\u00eda de Joan Mir\u00f3 (continuaci\u00f3n).<\/span><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong>1974<\/strong><\/p>\n \u00a0Enero: Instalaci\u00f3n de Oiseau Lunaire en la Place Robert Desnos, Par\u00eds, cerca de su estudio de los a\u00f1os veinte en la rue Blomet. Es galardonado con la Legion d\u00b4honneur.<\/p>\n \u00a09 de febrero: Firma obras para su exposici\u00f3n en el Grand Palais, Par\u00eds, incluidos los tr\u00edpticos Fuegos artificiales y La esperanza del condenado a muerte.<\/p>\n \u00a0Mayo \u2013 octubre: La gran retrospectiva en el Gran Palais, Par\u00eds, se contempla en el Mus\u00e9e d\u00b4Art Moderne de la Ville de Par\u00eds.<\/p>\n \u00a01975<\/strong><\/p>\n \u00a010 DE JUNIO: Se inaugura extraoficialmente la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, Centre d\u00b4estudis d\u00b4Art Contemporani, Barcelona<\/p>\n \u00a01976<\/strong><\/p>\n \u00a0Inauguraci\u00f3n oficial de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3; Barcelona.<\/p>\n \u00a0Mir\u00f3 y Joan Gardy Artigas crean un mosaico para el Pla de l\u00b4Os en la Rambla de Barcelona.<\/p>\n \u00a01977<\/strong><\/p>\n \u00a0Mir\u00f3 colabora con el grupo de teatro La Claca en Mor\u00ed el Merma, en Sant Esteve de Palautordera.<\/p>\n \u00a01978<\/strong><\/p>\n \u00a0Primavera \u2013 verano: Estreno de Mori el Merma en Palma, Barcelona y otros lugares, inclusive en la inauguraci\u00f3n de la escultura monumental Pareja de enamorados de los juegos de flores de almendro, en el barrio de la D\u00e9fense de Par\u00eds.<\/p>\n \u00a0Mayo \u2013 julio: Su retrospectiva en el Museo Espa\u00f1ol de Arte Contempor\u00e1neo, Madrid, coincide con el galard\u00f3n de la Gran Cruz de la Orden de Isabel la Cat\u00f3lica.<\/p>\n \u00a01979<\/strong><\/p>\n \u00a0Es nombrado Doctor Honoris Causa por la Universidad de Barcelona.<\/p>\n \u00a01980<\/strong><\/p>\n \u00a0Octubre: El Rey Juan Carlos I le concede la Medalla de Oro de las Bellas Artes Espa\u00f1olas.<\/p>\n \u00a01981 <\/strong><\/p>\n \u00a07 de marzo: Se firma el acta de donaci\u00f3n de los talleres del artista en Palma a favor de la Fundaci\u00f3 Pilar i Joan Mir\u00f3 de Mallorca.<\/p>\n \u00a01983<\/strong><\/p>\n \u00a0Abril: Grandes celebraciones en Barcelona para conmemorar el 90 Aniversario del artista.<\/p>\n \u00a025 de diciembre: Fallece Joan Mir\u00f3. Dos d\u00edas m\u00e1s tarde se celebra un funeral en Palma de Mallorca.<\/p>\n 29 de diciembre: Mir\u00f3 es enterrado en el cementerio de Montju\u00efc de Barcelona.<\/p>\n Despu\u00e9s de este trocito de biograf\u00eda empezaremos la visita a la exposici\u00f3n.<\/p>\n Recordad que esta colocada de forma cronol\u00f3gica y que la retomamos en el mismo punto en el que la hab\u00edamos dejado la semana anterior.<\/p>\n Las obras que veremos hoy ser\u00e1n:<\/p>\n \u201cFuegos artificiales I, II, III\u201d 9 de febrero de 1974<\/span><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/span><\/strong>Cada uno de los tres paneles de Fuegos artificiales est\u00e1 definido por una pintura negra de distinta opacidad, que Mir\u00f3 lanza una y otra vez contra las telas con grandes movimientos arqueados. Como resultado, en las trazas negativas de los fuegos artificiales, las manchas negras registran tanto la direcci\u00f3n del movimiento como la fuerza de la gravedad. La interacci\u00f3n entre estas dos fuerzas establece las relaciones entre los paneles verticales. Visceral y excitante, el tr\u00edptico alude a la rebeld\u00eda creciente contra el agonizante r\u00e9gimen franquista que animaba los c\u00edrculos intelectuales espa\u00f1oles.<\/p>\n NOTA: Podr\u00e9is ver las obras originales consultando en cualquier catalogo del pintor Joan Mir\u00f3.<\/p>\n \u201cCabeza\u201d 1940-1 de marzo de 1974<\/span><\/strong><\/p>\n <\/strong>\u00a0<\/span><\/strong>En 1940, Mir\u00f3 empieza una peque\u00f1a composici\u00f3n en la que una figura gesticula fren\u00e9ticamente. En 1974, despu\u00e9s de treinta y cinco a\u00f1os de dictadura franquista, vuelve a retomar esta tela, que se encontraba entre las que hab\u00eda dejado inacabadas cuando la Segunda Guerra Mundial lo hab\u00eda obligado a abandonar Francia. La figura, dibujada con precisi\u00f3n, casi se aniquila completamente bajo una enorme cabeza con un \u00fanico ojo de color rojo, que reta al observador a mirar detenidamente en la impenetrable negrura, como si se erigiera en un s\u00edmbolo de los a\u00f1os de oscuridad. La mano, todav\u00eda gesticulante, es quiz\u00e1 un resto esperanzador de los \u00faltimos d\u00edas de la Rep\u00fablica.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.susoespai.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/01.-CARTULINA-QUEMANDOSE-450x337.jpg\" "\\"01.-")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.susoespai.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/02.-CARTULINA-QUEMADA1-450x337.jpg\" "\\"02.-")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.susoespai.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/03.-CARTULINA-CON-CUERDAS-450x337.jpg\" "\\"03.-")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.susoespai.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/04.-PINTANDO-SOBRE-ACETATO-450x337.jpg\" "\\"04.-")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.susoespai.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/05.-PRESIONANDO-SOBRE-ACETATO-450x337.jpg\" "\\"05.-")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.susoespai.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/07.-VISTA-GENERAL-DEL-RESULTADO-450x337.jpg\" "\\"07.-")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.susoespai.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/08.-OBRA-ACABADA-450x337.jpg\" "\\"08.-")
<\/a>En la imagen superior podemos ver la obra de nuestra compa\u00f1era finalizada.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.susoespai.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/09.-FUEGOS-ARTIFICIALES-I-II-III-TRAZOS-PASTEL-450x221.jpg\" "\\"09.-")
<\/a>Reinterpretaci\u00f3n hecha con pastel difuminado de la obra \u201cFuegos artificiales I; II; III\u201d realizada por el pintor en el a\u00f1o 1974.<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.susoespai.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/10.-CABEZA-TRAZOS-PASTEL-342x450.jpg\" "\\"10.-")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.susoespai.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/11.-SU-MAJESTAD-EL-REY-SU-MAJESTAD-LA-REINA-SU-ALTEZA-EL-PRINCIPE-TRAZOS-PASTEL5.jpg\" "\\"11.-")
<\/p>\n